《大淖記事》賞析

　　《大淖記事》是著名作家汪曾祺的作品。該書描寫小錫匠十一子同挑夫的女兒巧云的愛情故事，挺拔廝稱的十一子和心靈手巧的巧云在勞動和日常生活中產(chǎn)生了感情，作品同時以散文的筆調(diào)，細(xì)膩的描寫了大淖的風(fēng)光、世俗和人情。下面是小編整理的關(guān)于《大淖記事》賞析的內(nèi)容，歡迎大家閱讀。

　　《大淖記事》采取的是民間化的敘事方式，與民間文學(xué)常用的敘事方式如出一轍。這種敘事有以下一些特點：

　　1.想象中的讀者(隱含讀者)是一個充滿獵奇心理期待的信息接受者，他對本文的敘事并不信以為真，而是將其視為與己相距甚遠(yuǎn)的、理想中的或另一世界的人以及他們的生活的"故事"(history)。

　　2.敘述語調(diào)的民間性。如本文所采取的平緩流暢的敘述語調(diào)，簡短樸素的句式，"主干突出，旁枝逸出"的敘事格局(在插敘劉號長其人其事時即采用此種策略)。

　　3. 敘事結(jié)構(gòu)的民間性。

　　借鑒普羅普對俄國民間故事敘事結(jié)構(gòu)的分析，我們可以將《大淖記事》"解構(gòu)"如下：

　　男女兩性相悅(以外貌或聲音相互吸引、互相愛慕)--愛情受阻--佳人落難、英雄(男)相救--惡人窺視、尋機破壞--佳人落入魔掌、受到羞辱--英雄挺身而出、保護佳人--惡人行兇、打擊英雄--英雄借助第三者的幫助，挫敗惡人 --惡人受到懲處、英雄佳人結(jié)為伉儷，具體地說，小錫匠十一子與挑夫巧云是"不同的人"，只是因為美貌、唱戲兩人互相傾慕，相互依戀。但十一子家有快瞎眼的母親，巧云家有半癱的父親，兩人的愛情無法實現(xiàn)，只得將彼此的愛慕隱藏在心底。接著，巧云不慎落水，十一子舍身相救，義俠型的男英雄形象得以完成，佳人愛慕的正是這樣的英雄。這就為下文二人最終的完滿結(jié)合埋下伏筆。但是故事并不就此結(jié)束，英雄佳人的結(jié)合還要經(jīng)受挫折與考驗。于是，惡人角色出現(xiàn)了，這就是劉號長。他深夜拔開了巧云的門。巧云破了身，又屢遭惡人的羞辱，但她不想死，她舍不下十一子和半癱的父親。這時，"拯救者"十一子勇敢地接受了她的愛，以一種無聲的行動對抗劉號長的暴力。劉號長不肯善罷甘休，糾集同伙打擊十一子。錫匠們幫助十一子，巧云也站在十一子一邊。錫匠們以沉默無言的游行抗議著惡人的暴行。縣長不得不出面調(diào)解。最后，劉號長被驅(qū)逐出境，十一子的傷也終于要好起來，有情人終究結(jié)成眷屬。

　　由這些分析可以看出，《大淖記事》的敘事采用了傳統(tǒng)文學(xué)、民間文學(xué)中的一個經(jīng)典模式--"有情人終成眷屬"+大團圓的格局。這是傳統(tǒng)文學(xué)及民間文學(xué)中常用的一種"情愛模式"。本文敘事的民間性特征由此亦得到印證。

　　其次，《大淖記事》還明顯地借鑒了民間曲藝的一些手法。本文一、二、三節(jié)對大淖環(huán)境及在這一空間里生存、活動的人物的敘事，恰好對應(yīng)于曲藝舞臺上的道具布景與序幕說明。那一片白亮的大水似乎是舞臺的中心，扮演著一個無聲的重要角色。大淖中央是一條狹長的沙洲，沙洲上分布著幾家雞鴨炕房，養(yǎng)著松花黃色的小雞小鴨，往東是一座漿坊，幾家買賣荸薺、茨菇、菱角、鮮藕的鮮貨行、魚行的草行。大淖北去是鄉(xiāng)下從事耕種的農(nóng)村，東去可至一溝、二溝、三垛、樊川、界首，直達(dá)鄰縣興化。大淖南岸，是一家輪船公司，輪船公司往南，是一條深巷，深巷過去便是北門外東大街了。輪船公司往西，住著各種小本生意人，往東住著世襲的挑夫。大淖這帶地方便構(gòu)成了一處"世界大舞臺"。序幕拉開了：各式人等都在忙碌著自個的生計--賣天竺筷的、賣眼鏡的、賣山里紅的、打制錫器的、挑稻子的、抬桐油的……熱鬧非凡，生生不息。也有那些淘氣的小孩，在碼頭上站成一排，齊齊地往水里撒尿;有那橫溢的炊煙，在大淖的水面上飄散不去;有那挑鮮貨的姑娘媳婦，風(fēng)擺柳似的嚓嚓地走過;還有那個"老騷胡子"，跟小媳婦賭餃面，讓她們脫光了衣服跳到淖里撲通撲通洗澡……

　　作者就像一位高明的編導(dǎo)，布置好一舞臺奇異而古樸的道具，指揮著各種人物活動起來，使這舞臺充滿生氣。之后，他讓主要角色出場了。作者導(dǎo)演的這一場大"戲"，無疑是相當(dāng)精彩的，也相當(dāng)引人入勝。他通過類似曲藝的手法，營造了一個美的舞臺。美的空間。

　　作者通過本文敘事所努力追求的正是一種美的意境，美的境界。在敘述者的視域里，大淖及其周遭生活、活動著的一切無不是美的對象，無不煥發(fā)著美的光輝。景色是優(yōu)美的，人物是優(yōu)美的，勞動也給人美感：挑夫一二十人走成一串，步子走得很勻，很快，一路不停地打著號子。換肩時打頭的一個，手往扁擔(dān)上一搭，一二十幅擔(dān)子就同時由右肩轉(zhuǎn)到左肩上來了;一二十個頭戴花草裝飾的姑娘媳婦，挑著一擔(dān)擔(dān)紫紅的荸薺、碧綠的菱角、雪白的連枝藕，走成一長串，風(fēng)擺柳似的嚓嚓地走過……就連小孩子站在碼頭上一齊撒尿，人家墻上貼著的黑黃色的牛屎粑粑，也都可以構(gòu)成審美的對象、美的景觀。

　　本文所呈現(xiàn)的"美"，是可以分為幾個層次的：自然美(包括景色美，色彩美，如那片沙洲、飄散在大淖之上的炊煙)、人情美(美好的人際關(guān)系、鄉(xiāng)俗風(fēng)情)、人性美。人性美是作者企圖抵達(dá)的最高目標(biāo)。大淖人古樸純真的生活，自然無拘束的男女關(guān)系，要多野有多野的女人，開放的性愛觀(原則是"情愿"、樂意)，小錫匠與巧云那一段動人的愛情……所有這一切，經(jīng)由作者以淡淡的語調(diào)娓娓地敘來，從而籠罩上了一種素樸清雅的優(yōu)美。

　　本文第五節(jié)對巧云照料被打傷的十一子這一情節(jié)的敘述，更是極好地渲染了這種透明可觸的人性美的光輝。當(dāng)巧云喂著十一子尿堿湯的時候，她輕輕地呼喚，使他從死亡之緣蘇醒喝下了尿堿湯。而"不知道為什么，她自己也嘗了一口"。這一看似無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)卻很好地揭示了美麗少女巧云的心靈世界，她對愛情的忠貞、執(zhí)著與這種執(zhí)著的美。待到十一子終于能說話時，巧云同他的那一段對話更是見情見性，充分展示了兩人關(guān)系的清純真摯：為了愛人而挨打，十一子自認(rèn)為"我值";為了養(yǎng)活兩個臥床的男人，巧云沒有經(jīng)過太多考慮，便去挑擔(dān)掙"活錢"了。應(yīng)該說，作者表現(xiàn)自然的人性美的意圖已經(jīng)得到了完滿的實現(xiàn)：人物在他的筆下不僅是鮮活明亮的，而且是美麗動人的。為了最好地表現(xiàn)這種透明可觸的人性美，即使是帶有悲壯色彩的錫匠游行，作者也把它淡化得很優(yōu)美：錫匠們以一種無聲的反抗來表達(dá)自己的意志，這支沉默的隊伍像中世紀(jì)的行幫色彩的游行隊伍一樣，十分動人。

　　在表現(xiàn)人性美方面，汪曾祺確實繼承了沈從文的傳統(tǒng)。汪曾祺作品的格調(diào)、風(fēng)格同沈從文的亦有頗多相似之處�！洞竽子浭隆返幕�本敘事結(jié)構(gòu)則大致可以歸入"《邊城》模式"：

　　1. 人物：

　　① 自然造就的一位佳人(如《邊城》中的翠翠，《大淖記事》里的巧云，《受戒》中的小英子)貌美心善，純真未琢。

　�、� 與佳人相互愛慕的一位美男子(如《邊城》中的儺送二老，《大淖記事》里的小錫匠十一子，《受戒》中的小明子)

　�、� 第三者(佳人所不愛者，欲打破佳人美男的結(jié)合，如《大淖記事》中的劉號長)

　�、� 佳人的父親(或祖父)、美男子的父親或代行父職之人(如《邊城》里翠翠的祖父、楊馬兵，《大淖記事》中的老錫匠)

　　2.行動空間：天造地設(shè)的一處"世外桃源"，純樸未琢、未受世俗污染的"理想國"式氛圍。

　　3.基本行動元/功能鏈：佳人與美男相互愛慕--因故愛情被隱藏起來或暫時受挫--第三者伺機侵入，打破其關(guān)系，佳人之父默許或予以接受--外力幫助下，第三者被迫逃走或死亡--美男佳人終于真正結(jié)合。

　　"《邊城》模式"還可以用于分析《受戒》等文本。這說明，這種敘事模式是一種頗具普遍性的模式。它的具體操作，則因作家個人風(fēng)格及區(qū)域性民俗風(fēng)情等內(nèi)容的加入，80年代的《大淖記事》呈現(xiàn)出與《邊城》殊異的瑰奇風(fēng)采。這也正是《大淖記事》這一本文提供給中國文學(xué)的新東西。

　　與《邊城》相似，《大淖記事》的作者對"故事"中的人物生存、生活方式采取一種認(rèn)同的，甚至是欣賞的態(tài)度。作者在自己創(chuàng)造的人物身上寄寓了自己的理想，美的追求。但與《邊城》相異，《大淖記事》暗示了另一種生活方式，即街里的穿長衣念過"子曰"的人。在這些人眼里，大淖人"風(fēng)氣不好"，大淖人成為街里人心目中的"他者"。作者在這里隱含了自己的價值判斷，即對念過"子曰"的城里人的道德倫理觀不以為然，對于大淖人這種鮮活跳動的生存方式的贊賞。作者肯定的是這樣一種倫理道德，它允許并接受每個人人性的充分舒展、表現(xiàn)與完成，它不包容"禁止"或規(guī)約、忌諱之類。在這種倫理道德氛圍中活動的都是一些自然的人，本色的人。

　　同時，作者并未將大淖人簡單化為同樣面目的人。借用故事中人物老錫匠的話來說，住在西頭的錫匠等生意人同東頭的挑夫們"不是一樣的人"。做生意的多為外地遷來的"入侵者"，住著錯錯落落低矮的瓦屋;東頭住著草房的是世代相傳的挑夫，依靠肩膀吃飯。這兩類"自足人"還是有所差別：挑夫們更能代表"本土性"的生存方式，他們以自己的"親和力"試圖影響、同化著那些外來的生意人。二者在對抗暴力的共同行動中達(dá)成了一致，最終把破壞者驅(qū)逐出境。

　　《大淖記事》敘述的是民國時代發(fā)生在蘇中的一些"故事"，在發(fā)生時間上與《邊城》近似，但是《邊城》敘述的是發(fā)生在湘西的一些"故事"。二者的區(qū)域性民俗風(fēng)情的差異是顯而易見的。"本土性"的內(nèi)容使得這兩篇作品各具特色，并為中國現(xiàn)代文學(xué)增添了明麗瑰奇的色彩。

　　創(chuàng)作背景

　　大淖真實存在于汪曾祺的家鄉(xiāng)高郵，是汪小時候常去玩的地方之一。在汪上小學(xué)時，他聽說大淖的一個小錫匠因為與保安隊的兵的“女人”相好，而被保安隊打“死”了，后來又被人用尿堿救活。汪跑去出事地點看，也在那里看到了小錫匠要好的年輕女人，雖然屋里很黑，并不能看清人的五官，但他無端覺得那女人很美。過了兩天，錫匠們上街請愿，為同伴討公道。這些事給了年幼的汪很深的印象，他朦朧覺得這是一種優(yōu)美的情感。這種記憶深植于他的腦海中，最終促使他在四十多年后寫成了《大淖記事》。主人公巧云的原型，除了與小錫匠要好的女人，還有汪小時候認(rèn)識的一個姓戴的轎夫的妻子，那個女人在丈夫得重病后，為了養(yǎng)家當(dāng)了女挑夫。汪發(fā)現(xiàn)當(dāng)了挑夫后那個原本很邋遢的女人變得挺拔精神了，這讓他感到驚奇。在創(chuàng)作小說時，汪把這個女人的品行性格移到了巧云的身上，也因此把現(xiàn)實生活中原本住在高郵的越塘一帶的挑夫“搬”到了大淖。

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